大連三面環海，毗連黃海與渤海。淩水橋是大連西郊一個面臨黃海的小鎮，因一座小橋而得名。這事說來有點笑人，淩水橋本是淩水河上的一座小水泥橋，在舊時代建一座水泥橋並不容易，當這座橋建成以後，人們便將這個地方叫做淩水橋。

淩水是當地的一條小河，河的上遊有一形似菱角的水灣被稱菱角灣，河以灣名爲菱水，後改爲零水，又改爲淩水，才得以固定。淩水河，發源于淩水鎮石山溝村附近山區，沿途彙納三條無名小河後流經淩水鎮，最終通過淩海灣注入南海。淩水河上遊有一座水庫，下遊爲季節性泄洪河道。這條河的流水很少，山裏下雨時所溢之水大都被水庫容納，只有一條細流蜿蜒奔向大海。

淩海灣又叫南海頭，因海灣在淩水鎮南而得名。這片海灣灘塗以鵝卵石和粗粗的黃砂爲主，並有若幹礁石。遠處海面可見幾個小島，離淩海灣較近的叫二砣子，屬小平島管轄，可以劃船上去。

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淩水橋有大連工學院和大連海運學院兩所高校，周日或傍晚的時候，海邊上會有許多男女學生結伴散步或談情說愛。夏秋兩季，這裏是天然浴場，許多大學生會成群結隊到這片海灘遊泳，當地也有許多青年人到這裏遊泳或看美女。

淩海灣一帶海域非常幹淨，幾乎沒有垃圾。天然浴場沒有人管理，每年都會發生溺水事故。淩水橋附近有座火力發電廠，因爲熱水排放的原因，淩海灣的溫度比其他地方的海水溫度高，這裏可以遊泳的季節比星海公園早十幾天，不過洗完海澡上岸後的溫度感覺都是一樣的。

淩水海域東側是一片黃砂和礁石組成的海灘，退潮時海灘可以退出一、二百米遠。退潮後這裏的礁石或礁石縫裏或砂石下面有許多可以趕海的生物，每年農曆8月15和冬天都會有一兩次退大潮現象，人們管這種現象叫發海。每到發海的時候，遠近的人們都會跑到這裏趕海，每個人都能滿載而歸。“發海”與“發財”意思相近。

淩海灣盛産黃蚬子，個大肉肥，非常好吃。我們每次來趕海，都能挖不少蚬子。這裏的海帶、海菜長得肥大，也會讓我們順手收獲一些。淩海灣的海參、鮑魚、刺鍋子等多得很，我們經常到這裏碰海。不過，碰海有危險，不是會遊泳就可以幹的，必須掌握潛水技能，而且還要能在水下保持較長時間的憋氣和換氣技能才可以。

淩水橋海邊有一個廢棄的舊船塢，這個船塢不知是什麽時候建設的，一條寬闊的鋼筋混凝土建成的水道從大海通向船塢。這條水道大約有1000多米長，幾十米寬，通行一、二百噸以下的船只應該不成問題。船塢是海洋作業修船的地方，船只進到這裏，沒有風浪，可以保證船只在維修時的安全。這個船塢所有的設施都沒有了，加上水道已經被海水嚴重侵蝕而無人管理，估計這個船塢已經停用很長時間了，大概是解放前修的船塢。

不管漲潮還是退潮，船塢通往大海的水道裏的海水始終像河水一樣湍流不息。漲潮的時候水往船塢裏流，退潮的時候水往船塢外面流。水道是供船進出船塢用地，水非常深，清澈見底，可見魚兒在水裏遊動。水道兩側的混凝土牆壁被長年流動的海水沖刷得露出了鋼筋，七扭八歪地與裸露並破碎的混凝土交織在一起，上面長滿了海蛎子，一層落一層的，不知長了多少年。林立的海蛎子殼像是鲨魚嘴裏的牙齒，令人感到非常恐怖。如果不是水流太急，肯定會有人下去捕撈水道兩壁的生猛海鮮。

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這個廢棄的船塢很大，方圓至少有幾千米。船塢四周都是用黃色大石頭砌築的堤壩，一池海水圈在堤內像一座湖泊。船塢裏的海水非常平靜，藍天白雲映在水中，呈現出一幅美麗的圖畫。船塢裏生長著海帶、海紫菜、海芥菜和其它許多叫不上名字的海藻，水底的石頭上生長著海虹、海蛎子，石縫裏生活著許多蟹類，船塢的海水裏還生活著許多種魚蝦和大量的貝類。我每次到淩水橋趕海都要帶潛水工具，在船塢裏碰海每次都會有不少收獲。不過，有一次我在船塢裏吃了大虧。潛水時一個沒注意，右腳蹬在一個海蛎殼上，把腳踝剜掉了一條肉，鮮血一下子染紅了水面。我咬牙遊上了岸，用繩子把腿勒住止血，搞得我一個多月無法下海，至今腳踝還有一條深深的傷疤。

船塢外邊有一處相鄰的內海灣，估計是當年修船塢時取土挖的深坑。內海灣有一條水道與船塢相通，也與流來的淩水河相通。這個海灣像一個小湖泊，面積約有幾個足球場大小。海灣退潮時這裏最深的地方只有一人多深，我的兒時夥伴範樹信曾經嘗試著在海灣三分之一的地方趟過對岸。不過海灣中間水要深一些，只能遊過去，遊一個來回大約需要一個小時。

這處內海灣通過船塢水道與外海進行水體交換，因爲淩水河沖積的原因，內海灣下面全是黑色的淤泥。淤泥中有一種適宜在混合水中生活的螃蟹，個不大，圓殼，味道很好。海灣灘塗裏有一種灰白色花殼蚬子，在淤泥中生長。我們每次來這裏都會在泥中摸蚬子，一個潮汐可以摸十幾斤。在這片內海灘塗上，抓螃蟹、摸蚬子、捉蟮魚，是我們最大的樂趣。船塢水道裏有一種梭魚，個大肉肥，許多人喜歡到這裏釣梭魚，每次收獲都很可觀。

我小時候海裏的東西真多，每一次趕海都有不少收獲，不僅能改善家裏的生活，還會得到父母的誇獎，同時還能讓自己獲得無限的樂趣。大海的潮汐是有規律的，每天的潮汐時間向後延伸將近一個小時，“十二三正晌幹”這句諺語，說的就是潮汐在農曆十二、十三這兩天是中午退潮。每天的潮汐時間相差將近一個小時，我們就根據這個潮汐規律按時去趕海。

海蛎子長在礁石上，一層落一層的，我們一般用蛎鈎子直接在礁石上刨開海蛎殼，把海蛎肉取出來。一個潮汐可以收取幾斤海蛎肉，回家以後可以煮湯吃，也可以炒著吃，還可以生吃。大連人有一句俗語：“海參鮑魚沒有海蛎子鮮”。那時候，大海沒有汙染，海蛎子味道鮮美。我們如果是中午趕海，就會帶幾片大餅子，到了海邊直接刨出海蛎子當菜下飯。

蚬子一般生長在海灘的沙土壤裏，礁石邊的沙土裏蚬子又多又大。挖蚬子使用的是粗鐵絲制成的小扒子，從扒開的沙土中撿收蚬子。運氣好的話，一個潮汐可以扒出十幾斤蚬子。回家後要把蚬子洗淨並用清水把蚬子泡上，讓蚬子自己把殼中的沙子通過水的交換吐出來，然後再把蚬子用鹽水煮著吃。這種原汁原味的鹽水煮蚬子，除了海邊，在其他地方根本吃不到。

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海虹的外殼是黑的，海虹的邊緣是淺灰色的。海虹喜歡長在礁石上，這東西一長就是一片，大大小小，聚堆生長。收取海紅時我們只挑大地拽下來，拿回家後都是煮熟了扒開吃肉。

海膽這東西形狀像個小鍋，滿身都是長長的刺棘，並且可以活動，不小心讓它紮一下能疼好幾天。大連人管海膽叫刺鍋子，名字與形狀非常貼切。刺鍋子一般都是煮熟了挖裏面的肉吃。

那時候海裏的野生扇貝非常多，，大都長在礁石上，也是聚集生長，可能與它的繁殖方式有關。扇貝只生活在有海水的地方，退大潮的時候才能看到它們露出來，潛水碰海時也能看到。扇貝味道極鮮美，人們非常喜歡它。

我們遇到又長又肥大的海帶時，也會收下來，這種肥大的海帶拿回家可以直接做菜吃，也可以曬幹後以備食用。有時，我們會采摘海紫菜或者采摘海芥菜，拿回家調劑餐桌。

趕海的內容多得很，也非常刺激，是一種遊戲似的勞動。從十一、二歲到十六歲，我碰海和趕海的經曆是短暫的。1968年10月，我離開了大連，也離開了大海。以後也多次回大連，卻沒有再嘗試碰海和趕海。我對大海陌生了，水性依然在，卻沒有冒險的本事了。我曾經嘗試過到海裏遊泳幾次，也只是回味一下對大海的感覺而已。因爲我不再屬于大海，但我無法忘記大海。

我寫過一首懷念大海的詩：

《海情》

遊大海，仰臥浪峰望青天。

豔陽照，白雲如瀑，波濤連綿。

戲大海，水似玉鏡銀珠閃。

礁石立，鐵骨迎風，港內藏帆。

觀大海，萬傾碧波誰知邊？

生命源，胸納萬河，天水相連。

戀大海，釣魚捉蝦曾少年。

鬓如霜，鄉音雖改，激情難變。

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我是沖著南非的好望角而來的，但美景不能當飯次，爲了生活，我不得不努力的工作，除了節假日能放松一下自己以外，我每天幾乎都在上班。

去年疫情蔓延到南非後，我才借機在家休息了一年半，徹底的給自己放了一個長假，除了接送孩子，做做飯以外，我就喜歡在家附近溜達，把不熟悉的公園，植物園，苗圃基地還有周圍的野草地，海灘和河流都走了個遍，收集了幾千張張片。

吃顆糖潤潤喉，跟著我的鏡頭隨便翻翻，希望你有一個好心情！

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貧瘠的鹽堿地開出鮮豔亮麗的花朵。

大拇指般大小的花朵，卻有著清晰的紋路，花朵別致了許多。

遠看就很普通的一個花球，鏡頭拉近了你會發現，它有無數朵小花組成。

此花一片片的開放，遠遠看毫不起眼，其實它的花朵小巧玲珑，花葉挺拔俊秀。

看似枯葉一般，但每片葉子都是一樣的造型，這就是它的特別之處。

黃色的花蕊，粉色的花瓣，葉脈的紋路像孔雀的羽毛。

它們是獨立的花朵卻又緊緊擁抱在一起

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毫不起眼的夾雜在草叢裏，由一個一個小絨球組成，說不上多耀眼。

這是我院子的花，在外面撿回家的，它花朵很小的，指甲蓋大小，這是近鏡頭拍攝。

獨立的一朵，沒有任何的陪襯。

一團團開放，卻又互不幹涉。

好喜歡的黑白配，花紋別致有序。

像羽毛一樣，很遺憾沒有看到它花開時節。

偌大的幹枯土地，唯一的一只黃花。

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綢緞般的絲滑，細膩柔軟。

雅致脫俗的藍色小花

好大一團，從葉到花都毛茸茸的。

煙花一樣，獨立開放。

好特別，像一枚枚蠶繭一樣。

無法解釋的特別

花朵不大，有種富貴之氣。

是花又似水果

渾身是刺，花朵小巧可愛

由無數朵小花組成的一個大花球，搶眼的很。

方圓十裏，就它一朵。

我本以爲是韭菜，粉色花一開我就知道我錯了。

第一眼看上去很土，仔細看好特別。

小巧玲珑，卵圓形花蕾

我一直以爲它是天蘭葵

好美的花，好美的顔色。

多肉類植物，花朵別致，顔色獨特。

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對于識別度而言，建築無疑是最具識別度的地標之一。而對于旅行而言，識別度無疑是最重要的元素之一。人靠衣裝馬靠鞍，第一印象是讓人決定要不要深入了解的關鍵，而建築就是這個衣裝，也是這個鞍。在全面旅行時代到來的今天，藍裕文化工業旅行規劃設計院發現，建築是第一眼吸引物，體驗則成爲有待解開的秘密。爲此，我們今天爲大家帶來21世紀前21年最精彩的21座建築，一起體會建築對于城市、對于旅行、對于各行各業的重要性。

一、泰特現代美術館

英國（2000）

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作爲所有改造類建築的鼻祖，泰特現代美術館在千禧年之初開放時，是世界上最令人驚歎的公共建築之一，今天依然如此。

赫爾佐格和德梅隆這對在當時還不大爲人知的瑞士組合，從20世紀50年代的巨型發電站中，發掘出了一系列迷人的空間，從傾斜入口進入渦輪大廳，到穿過畫廊的列隊行進路線。

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它與場地的精神完美契合，爲未來20年（甚至是剩下的21世紀）富有想象力的工業基礎設施再利用設定了標准。

二、倫敦Peckham圖書館

英國 (2000)

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Will Alsop設計的Peckham圖書館坐落在一個廣場的邊緣，它是一個亮綠色的倒L形建築，頭上還戴著一頂俏皮的橙色貝雷帽。

它的特點是在建築師標志性的搖搖欲墜的柱子上，一個兩層通高的閱覽室；曲線形的木莢架在傾斜的高跷上，一個迷人的室內景觀。它抓住了公衆的想象力，並取得了吸引年輕讀者的預期效果：圖書館接待的讀者是該行政區平均15至17歲讀者的三倍。

三、倫敦藍房子

英國 (2002)

在 Hackney 的一條小街上，FAT 設計的藍房子就像一塊牆板廣告牌，標志著智慧、幽默和建築參考的複興，它在21世紀初帶來了一股清新的空氣，當時後現代主義還是一個不被待見的字眼。

它的立面結合了辦公大樓和郊區住宅的圖像，作爲舞台布景的剪接，掩蓋了一個向文丘裏致敬的複雜室內，有蜿蜒的樓梯、靠窗的座位和精心分層的空間。

四、西雅圖中央圖書館

美國 (2004)

一堆搖搖欲墜的梯田被棱角分明的鋼和玻璃制成的漁網所包裹，OMA的西雅圖中央圖書館是美國最具創意的公共建築之一。

在書籍前途未蔔的時候重申書籍的重要性，它是杜威十進制分類法的活頌歌：藏品被安排在一個連續的螺旋坡道上，而寬敞的公共空間通過敞開的中庭提供令人眼花缭亂的視角，感覺就像站在船甲板上。

開放、大膽、民主，是21世紀城市圖書館的典範。

五、金澤21世紀美術館

日本 (2004)

很少有項目像 SANAA 設計的這個微型藝術城市這樣，成功地體現了日本建築對空靈之輕的追求。

一個極薄的光暈，盤旋在一個由不同大小的畫廊和社區設施組成的綜合體上，這些設施被安置在一個個簡潔的立方體展館裏，排列在一個像街道一樣的網格上，形成一個混亂的迷宮，遊客可以在其中漫遊。

白色立方體的小村莊被開放的庭院打斷，被透明的玻璃泡包圍，提供了與外部景觀的持續聯系。它的精致和精確在其他地方是罕見的。

六、金塔蒙羅伊社會住宅

智利 (2004)

當爲100個寮屋家庭提供住房的預算無法覆蓋所有的時候，Elemental決定爲每家建造半個房子，讓居住者根據他們的需要自行完成剩下的部分。

階梯式的設計提供了一個基本的混凝土框架，包括廚房、浴室和屋頂，允許居民在這個過程中填補空白，並隨著時間而在他們的房子上印上自己的個性。

自那以後，這些房産的價值增加了五倍，而該模式已在南美洲以不同的形式推出。

七、波爾圖音樂廳

葡萄牙(2005)

OMA設計的Casa da Musica是本世紀最具活力的文化建築之一，它看起來就像墜落在波爾圖環島邊緣的多面混凝土隕石。

層疊的鋁樓梯把你帶入了一個扭曲的空間戲劇世界，一條公共路線繞著中央禮堂盤旋而上，透過起伏的玻璃牆可以看到外面的景色。

它給人一種親密而又宏偉的感覺，從金葉木材到傳統手繪葡萄牙瓷磚的朋克拼貼，四周環繞著一個起伏廣場，已經成爲滑板愛好者的天堂。

八、馬德裏巴拉哈斯機場

西班牙（2005）

理查德·罗杰斯（Richard Rogers）在馬德裏做了一件罕見的事情：創造了一個不會讓你絕望地逃離的機場。

從柔和起伏的竹子天花板，到彩虹色的分支柱森林，再到巨大的圓形開口，將陽光深入低層，如同爲國際旅行的壓力提供了一種舒緩的精油。由Estudio Lamela合作設計，有一種難以在照片中傳達的平靜品質，從柔和的聲學到細膩的光環境。

九、巴斯孔塞洛斯圖書館

墨西哥 (2007)

去圖書館找一本書從來沒有這麽刺激過。

走進阿爾貝托·卡拉赫（Alberto Kalach）的巴斯孔塞洛斯圖書館，你不可能不被兩側懸挂的書架所震撼，就像是走進了《銀翼殺手》裏一般。

這個深的、多層次的峽谷被龍門架、懸臂樓梯和突出的平台縱橫交錯，而閱讀區享受著建築邊緣的自然光，可以看到郁郁蔥蔥的植物園。這是本世紀最令人興奮的內景之一。

十、東京富士幼兒園

日本 (2007)

手冢建築研究所設計的富士幼兒園，將狂野的樂趣置于設計的中心。

它被設想成一個巨大的甜甜圈圓環，屋頂上有一個操場平台，可攀爬的樹幹從中伸出，它的設計是爲了鼓勵自由學習。

滑動門使教室向操場開放，同時收集引導雨水，爲孩子們創造了在潮濕天氣下玩耍的瀑布。是那種讓你希望自己又回到四歲的建築。

一一、克勞斯田野教堂

德國(2007)

這是建築師中的建築師，隱居山林的神秘主義者彼得·卒姆托的终极神殿。

一個神秘的混凝土塔矗立在田野裏，一層一層的沉積結構，就像從地裏挖出來的一樣。穿過一個三角形的洞口，你會發現一個多節的、被熏黑的洞穴，它逐漸變細，形成淚滴狀的屋頂燈光。

這是一個適當的巫術般儀式的産物：混凝土被澆上一個金字塔形的樹幹柴堆，然後木頭從內部被燒光。結果是非常原始的。

一二、北京國家體育場

中國 (2008)

赫爾佐格與德梅隆設計的北京鳥巢是現代最耀眼的奧運場館，它遠不止是中國新興民族主義力量的一個象征。

在艾未未的幫助下，這座由縱橫交錯的柱子和橫梁組成的緊湊網格狀建築，在場館和外面的廣場之間創造了一個迷人的空間，一個皮拉內西式的世界，充滿了戲劇性的飛行樓梯和隱蔽的角落，在光影的狂熱嬉戲中不斷變幻。

開放的結構允許人群從四面八方進入，將人們吸引到傾斜的鋼鐵樹幹的空地上，這是一個不同于通常基礎設施的世界。

一三、柏林新博物館

德國 (2009)

如何對待一個被戰爭破壞的建築，新博物館完成了一場傑出的修複。修複，以及大膽的重建。

這座建築建于1855年，在第二次世界大戰期間遭到嚴重轟炸，後來由大衛·奇普菲尔德（David Chipperfield）和朱利安·哈拉普（Julian Harrap）恢複了生機。

在沒有什麽需要修複的地方，新的元素以簡單的形式被引入，最引人注目的是宏偉的中央樓梯井。它標志著奇普菲爾德在柏林博物館展開的一系列工作中的第一章，後來新加入的還有帕特農一樣的詹姆斯西蒙畫廊。

一四、豐島美術館

日本 (2010)

西澤立衛設計的豐島美術館與其說是一座博物館，不如說是一個藝術裝置。

遊客通過一個狹窄的漏鬥進入空間，被一個夢幻般的白色世界吞沒，25厘米厚的混凝土外殼形成了一個巨大的40米x60米的洞穴，由兩個橢圓形孔洞照明。

這是他與藝術家Rei Naito合作的作品，空間中細小的水珠在建築內壁上凝聚，在地面上形成閃閃發光的小溪。柔和，感性的極簡主義精華。

一五、倫敦Cineroleum臨時影院

英國(2010)

很少有劇院建築能像 Cineroleum 一樣奇特而美妙。在每一場放映結束時，觀衆席上銀色的 Tyvek 幕牆出人意料地豎起來，讓觀衆暴露在一條繁忙的主幹道上，讓所有過往的車輛都能看到。

有趣的手工細節包括現場真空成型的裝飾天花板和複雜的福米卡鑲嵌桌和凳子，爲Assemble的標志性低成本工藝奠定了基調。

一六、甘多小學

布基納法索 (2012)

弗朗西斯·基尔（Francis Kere）在位于布基納法索首都瓦加杜古東南125英裏處的家鄉甘多建造了一所“農村高科技”學校，它是一處對氣候敏感的建築，可以替代鋼鐵、玻璃和空調。

Kere在德國讀書時設計了這所小學，它體現了他的低能耗、低成本的原則：一對簡單的由泥磚制成的矩形體塊，頂部是由波紋金屬制成的“飛翔的屋頂”，提供額外的陰涼和協助空氣流動。零科技生態的優雅典範。

一七、達卡清真寺

孟加拉國 (2012)

在孟加拉國人口稠密的首都達卡，Marina Tabassum設計的這座磚砌小清真寺是關于如何利用自然光達到最佳效果的詩性篇章。

它由一個方形的混凝土亭子構成，亭子周圍是一個圓柱形的磚鼓，而圓柱形的磚鼓又被封閉在一個多孔磚立方體中，幾何圖形之間的間隙允許光線從上方照射到牆壁上，而中央祈禱大廳的天花板被一組小孔刺穿，在裸露的地板上投射出迷人的斑駁圖案。

一八、中國美術學院象山校區

中國 (2013)

面對中國快速的城市化進程，象山校區有一種永恒的氛圍，這是一種富有詩意的工藝口號。

坐落在杭州的邊緣，一副田園般的風景，融合中國的傳統建築與現代前景。引人注目的是，重用回收的磚和瓦，結合精雕細琢的木材與崎岖的元素，粗灰泥塗混凝土，形成了一個豐富的材質拼貼。標志著一個新的民間建築形式的出現。

一九、紐約高線公園

美國(2014)

沒有任何一個景觀項目能像高線公園一樣産生如此多的模仿者，James Corner Field Operations 和 Diller Scofidio + Renfro 將一條廢棄的高架鐵路改造成曼哈頓 Meatpacking 區西側的一個公園。

它真正的力量在于爲遊客提供一個不同的城市視角，讓人們漂浮在擁擠的街道之上，在一個線性的綠肺上，沿途可以看到意想不到的景色。

因爲太受歡迎，它成爲了一個擁擠的旅行陷阱，無意中促進了周邊地區的快速士紳化。

二零、貝克特實驗劇場

西班牙(2014)

薩拉·贝克特剧院巧妙地将一个上世纪20年代的工人俱樂部改造成了一座新劇院，它向人們展示了再利用如何成爲一種神奇的藝術形式，以及如何從場地中開采材料，並將其重新利用以增加價值。

想像一下 John Soane 遇上 Gordon Matta-Clark。建築師 Flores & Prats 對建築的每一個元素進行了詳盡的考古調查，然後如同是用鏈鋸和手術刀在最精致的古壁畫中重新塑造它，打造了一個沉浸在曾經隱藏在遺址中的場所。

二一、秘魯工程技術大學校園

秘魯 (2015)

2020年普裏茲克獎獲得者格拉夫頓建築師事務所（Grafton Architects）爲UTEC大學設計的新校園擁有另一個時代建築的堅固感，有著地質構造般的原始體量。

巨大的混凝土鳍沿著建築的脊椎向前延伸，支撐著實驗室和教室，並在一個類似于肚臍的空間兩側升起，爲整個綜合體提供了一條社交路線。交錯的露台和空中步道，英雄式而又親切的空中芭蕾，創造了一個吸引人的露天空間網絡，人們可以坐在這裏聚會，擁抱當地氣候的戶外可能性。

藍裕文化工業旅行規劃設計院認爲，建築是有生命的，他的靈魂賦予了他獨特的魅力，而這個靈魂是與所在地的文化，所處的地理位置，所在的行業以及預定的用途等緊密相連的。一座好的建築，就是一個絕佳的代言人，您應該重視起來。當然，建築只是代言人，要真正推出好項目，裏面的布置和體驗則成爲一個真正的內核，是項目成功的關鍵。

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從北京火車站附近的廣渠門上車，經200/872兩段公交車到南新村公交站下車，車站對面就是十三陵園區的售票口。

現在普通票價20元，六十歲以上老人憑生份證免票入園。

首先交代一下，十三陵總體面積巨大，每個陵位也都相距甚遠，現在所有陵位也不是都對外公開。就對外開放的幾個陵位，就是自駕遊你一天也不可能把所有景點都看遍。

先說這個景點，通俗的說是十三陵的起點，稱作神道，要去十三陵的每個陵位必經此道而行。所以這個部分作爲一個園區，只是十三陵的一部分而已。這部分景區裏並沒有陵墓。

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這部分景區主要由，石牌坊，大紅門，華表，碑樓，神道，望柱，石像生，龍鳳門。見示意圖也是一目了然。

其實，遊此園的順序也應是按此而行，可不知何故，售票處和入園口卻是從中間開口，進園後很是糾結，不知應該從中間園後，先是向前還是向後走？怎麽做都是糾結！

在者，看圖述說都是簡單，可現在的石牌坊卻不在園區裏而外園區外，離園區還有相當的距離，它倒是還在高高聳立，但要想去近前看看卻是不易，因爲它現在是坐落在村莊裏，與園區之間有公路果園農耕地相隔。按說古時進了石牌坊，參拜官員就要下馬徒步進入大紅門，依次前行，那牌坊和大紅門之間必有下馬石，這個下馬石現在何處？不知道，也可能我沒發現。看來還是應把它們按原來排列順序，連爲一體才是理想。想必有關部門不會沒有考慮，這要涉及方方面面，不是我等討論範疇。

再者大明已過六百多年，到現在可謂滄海桑田，這些文物也曆經滄桑，就是近代也必受到、“那個年代“的洗禮，不知現在這些我們看到的東西是原物還是赝品？這也只有專業人士給出答案了。

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